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某次辯論賽的辯題是“韓劇在中國(guó)風(fēng)靡，無(wú)損于我們的文化自尊”。假設(shè)你是參賽的正方辯手，請(qǐng)緊扣“給定材料 4”和“給定材料 5”，列舉一下你方應(yīng)當(dāng)闡述的主要論據(jù)。(20分)
要求：(1)準(zhǔn)確全面;(2)有針對(duì)性;(3)分條羅列;(4)不超過(guò) 500 字。
材料 4:
隨著網(wǎng)絡(luò)和電視制造業(yè)的發(fā)展，全球電視劇市場(chǎng)已經(jīng)進(jìn)入了“大航海時(shí)代”，隨意按動(dòng)鼠標(biāo)就能看到世界另一端同樣在看的劇集。觀眾可以坐在家中盡享頂級(jí)劇集的極致體驗(yàn)，“追劇”儼然成為都市白領(lǐng)的一種生活方式。
而作為 2014 年最為火爆的美劇代表，《紙牌屋》一經(jīng)推出便極度受寵，引起全民熱議，連美國(guó)總統(tǒng)奧巴馬也是《紙牌屋》的忠實(shí)粉絲。有觀眾看完《紙牌屋》后表示對(duì)美國(guó)政治產(chǎn)生了濃厚的興趣，對(duì)權(quán)力與愛(ài)情更有了新的認(rèn)識(shí)，甚至翻出以往講述美國(guó)政治歷史的書(shū)籍、影片觀看，參與到這部劇的討論中。
“美國(guó)電影和電視節(jié)目的總出口額是 143 億美元(2011 年)，暢銷(xiāo) 100 多個(gè)國(guó)家。美劇《紙牌屋》這類(lèi)全球劇的熱播趨勢(shì)有目共睹，它們真正開(kāi)創(chuàng)了電視劇‘24 小時(shí)全球聯(lián)播’的奇跡。”英國(guó)某傳媒的中華區(qū)首席執(zhí)行官梁先生如此評(píng)價(jià)。有專(zhuān)家認(rèn)為，電視文化產(chǎn)品的價(jià)值日益凸顯，中國(guó)應(yīng)從中借鑒經(jīng)驗(yàn)，提升電視劇制作水平，同時(shí)加強(qiáng)文化產(chǎn)品對(duì)外輸出能力。
《紙牌屋》的熱播并不影響《來(lái)自星星的你》賺取過(guò)億眼球。由于兩部電視劇對(duì)受眾有明顯的劃分，出現(xiàn)了同期上映卻“平分天下”的局面?！秮?lái)自星星的你》在韓國(guó)播出時(shí)，網(wǎng)絡(luò)最高收視率達(dá) 68.9%。
美劇、韓劇在全球熱播并非偶然。S 大學(xué)新聞傳播學(xué)院唐教授認(rèn)為，與中國(guó)電視劇傳統(tǒng)意義上的播出模式不同，美劇大都按“季”播出，通常一星期只播一集，邊拍邊播。由于美國(guó)電視劇播放平臺(tái)不多，每年能在季播期黃金時(shí)間段播出的不到 2000 集，因此競(jìng)爭(zhēng)異常激烈。近年來(lái)韓劇也采取邊拍邊播的模式?！秮?lái)自星星的你》每周播出兩集，每次網(wǎng)上更新劇集都會(huì)引發(fā)下載熱。
這種開(kāi)放的模式可以使制作方感受到觀眾對(duì)劇集的關(guān)注程度，根據(jù)每周更新的收視率和觀眾的反應(yīng)，及時(shí)調(diào)整創(chuàng)作方向。美劇《越獄》第一季播出時(shí)，收看人數(shù)高達(dá) 1800 萬(wàn)人次;而《生活大爆炸》主人公謝爾頓的性格是根據(jù)觀眾的反饋，幾經(jīng)改變才定型的。
更值得關(guān)注的是，這些熱播劇大都高水準(zhǔn)、大投入，保證質(zhì)量精良，堪比電影制作投入。季播和周播的模式本身就拉高了電視劇制作成本。而對(duì)制作團(tuán)隊(duì)、劇本、導(dǎo)演、演員、道具等精益求精的追求，使得熱播劇拍攝成本很高。
對(duì)比艾美獎(jiǎng)得主《廣告狂人》《斯巴達(dá)克斯》等美劇每集 200萬(wàn)美元左右的制作費(fèi)用，《紙牌屋》近 400 萬(wàn)美元的單集平均成本大大超過(guò)了一般制作標(biāo)準(zhǔn)。2011 年美劇《史前新紀(jì)元》，重金打造的首集拍攝費(fèi)用就接近 2000 萬(wàn)美元，甚至超過(guò)眾多電影的投資成本。
這些熱播劇還有一個(gè)特點(diǎn)，就是不同于中國(guó)的“武俠劇”“清宮劇”“名著劇”，而是以現(xiàn)實(shí)為主題，用寫(xiě)實(shí)手法描述生活中的酸甜苦辣，不單調(diào)，與觀眾不疏遠(yuǎn)。除科幻劇外，美劇大都務(wù)求內(nèi)容真實(shí)、不虛構(gòu)，有時(shí)涉及技術(shù)層面還要請(qǐng)顧問(wèn)或相關(guān)專(zhuān)家親自操刀?！渡畲蟊ā穭〗M甚至擁有一個(gè)真正的“科學(xué)顧問(wèn)”，專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)劇本中關(guān)于科學(xué)部分的內(nèi)容創(chuàng)作。
現(xiàn)實(shí)題材的電視劇制播能最充分地反映電視劇生產(chǎn)流程的市場(chǎng)化屬性?！秮?lái)自星星的你》盡管有科幻成分，但人物感情進(jìn)展、尊老愛(ài)幼優(yōu)良傳統(tǒng)貫穿其中，傳遞出韓國(guó)普世價(jià)值觀。
唐錫光說(shuō)，美劇和韓劇都通過(guò)簡(jiǎn)單的日常生活與談話交流傳遞價(jià)值取向，劇中對(duì)生活中可能遇到的情感問(wèn)題、生活細(xì)節(jié)問(wèn)題的揭示，讓人覺(jué)得真實(shí)可信，貼近生活的文化輸出才容易被外國(guó)觀眾認(rèn)同。
在國(guó)產(chǎn)電視劇產(chǎn)量猛增的背景下，專(zhuān)家建議中國(guó)加強(qiáng)對(duì)產(chǎn)品質(zhì)量把關(guān)，積極探索并生產(chǎn)出既承載中國(guó)文化價(jià)值，又符合國(guó)際主流“文化經(jīng)驗(yàn)”和“感覺(jué)結(jié)構(gòu)”的電視產(chǎn)品。
材料 5:
針對(duì)近日在中國(guó)內(nèi)地掀起的追韓狂潮，政協(xié)委員 G 在 2014年 3 月 2 日接受記者采訪時(shí)稱(chēng)：“韓劇熱潮，已經(jīng)不僅是韓劇的問(wèn)題了，這讓我們的文化自尊受到傷害，文化自尊的傷害是由于文化自信的缺失。
韓潮來(lái)襲，韓迷們自然是喜不勝收，來(lái)者不拒，多多益善。而如同 G 這樣的文化人士則不免有些心存疑慮。擔(dān)心韓流損害我們的文化自尊。一方是歡迎，一方是反對(duì)。究竟誰(shuí)說(shuō)的更有道理?有網(wǎng)站發(fā)起“我們?cè)撊绾蚊鎸?duì)韓劇熱潮”的討論，引發(fā)大量跟帖，有網(wǎng)友把帖中的核心觀點(diǎn)摘錄如下：
觀眾喜歡韓劇，當(dāng)然有其理由，比如情感細(xì)膩，演員養(yǎng)眼，制作精良等。相比于國(guó)內(nèi)電視劇而言，這些都是韓劇的優(yōu)勢(shì)所在，在這個(gè)文化多元開(kāi)放的時(shí)代，其實(shí)不管是韓劇還是好萊塢的電影，我們都有選擇的自由。原因很簡(jiǎn)單，觀眾自然是什么好就看什么。從某種程度上說(shuō)，觀眾所看中的更多的是韓劇的娛樂(lè)功能而非文化入侵。有人認(rèn)為，韓劇邏輯性較差，觀看時(shí)無(wú)需動(dòng)腦子，可以單純的“感情發(fā)泄”。換而言之，觀眾在看韓劇時(shí)絕不會(huì)去想韓國(guó)文化怎么就傷害了中國(guó)文化這樣的宏大命題。在他們看來(lái)，只要故事精彩就夠了。
任何一種文化的體現(xiàn)都需要一定的載體。韓國(guó)的電視劇，美國(guó)好萊塢的電影，這些都是外來(lái)文化的表現(xiàn)形式，同時(shí)也是外來(lái)的“文化鯰魚(yú)”。從某種意義上講，我們的文化自尊受到傷害并非是從韓劇或者好萊塢電影開(kāi)始。因?yàn)樽晕鞣饺擞么瑘?jiān)炮利打開(kāi)清政府的大門(mén)開(kāi)始，無(wú)論是洋務(wù)運(yùn)動(dòng)還是新文化運(yùn)動(dòng)，我們的傳統(tǒng)文化可以說(shuō)一直在與西方文化的斗爭(zhēng)中不斷延續(xù)和發(fā)展。不可否認(rèn)，現(xiàn)在中國(guó)傳統(tǒng)文化式微，有些好的傳統(tǒng)，好的習(xí)慣，好的做法，都被拋棄了，但中華文化或者說(shuō)華夏文明依然一脈相承。
不可否認(rèn)，韓劇是韓國(guó)文化的一種體現(xiàn)。韓劇熱無(wú)形中會(huì)帶來(lái)韓國(guó)文化的影響，對(duì)中國(guó)文化帶來(lái)一定傷害。但是這種影響究竟有多大，傷害程度究竟有多深?根本沒(méi)有準(zhǔn)確的實(shí)證數(shù)據(jù)。韓劇在大陸風(fēng)行已不是一天兩天了，我們可以看到人們穿韓版衣服，說(shuō)一兩句“歐巴”“思密達(dá)”，吃幾次韓餐，可并沒(méi)有見(jiàn)到誰(shuí)因?yàn)?/span>喜歡看韓劇就改一個(gè)韓國(guó)名字或者移民韓國(guó)。韓劇的影響當(dāng)然是客觀存在的，但說(shuō)傷害了我們的文化自尊則未免太高估了韓國(guó)文化的影響。
看看韓劇，天不會(huì)塌下來(lái)。文化自尊也不一定會(huì)受到傷害。換句角度說(shuō)，我們正視韓流的影響，可更該思考如何讓中華文化走向世界。
1. 答題思路 ：拿到一個(gè)題先要認(rèn)真審題從而圈定范圍、確定主題、明確要素。通過(guò)審題可知，這道題的答題范圍為“資料 4、5”，主題是“韓劇風(fēng)靡無(wú)損我國(guó)文化尊嚴(yán)”。題目假設(shè)我們是正方辯手，所以我們要支持這一主題，因此在答題時(shí)我們首先要明確表態(tài)支持這一說(shuō)法，接著依據(jù)材料內(nèi)容闡述理由，最后得出結(jié)論給出對(duì)策。闡述理由部分可以分析原因、影響等要素，具體分析哪些要素要依據(jù)材料內(nèi)容而定。
2. 參考答案：
我方認(rèn)為：韓劇在中國(guó)的風(fēng)靡，無(wú)損于我們的文化自尊。理由如下：
(1)觀眾看重的是韓劇的娛樂(lè)功能而非文化入侵。韓劇相比于國(guó)內(nèi)的電視劇有其自身優(yōu)勢(shì)，觀眾同樣也有自由選擇的權(quán)利，觀眾在觀看韓劇時(shí)不會(huì)去想中國(guó)文化被傷害這樣宏大的命題，他們更看重的是韓劇的情感細(xì)膩，演員養(yǎng)眼，制作精良等。
(2)文化自尊受損，不是從韓劇開(kāi)始。自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái)，我們的文化自尊就開(kāi)始受到傷害，但中華文化在斗爭(zhēng)中依然一脈相承，文明在不斷成功回應(yīng)各種危機(jī)和挑戰(zhàn)中得以續(xù)存和發(fā)展。
(3)韓劇對(duì)中國(guó)文化影響無(wú)準(zhǔn)確的實(shí)證數(shù)據(jù)。韓劇固然是韓國(guó)文化的一種體現(xiàn)，韓劇熱播會(huì)給中國(guó)文化帶來(lái)一定傷害，但影響多大、傷害程度多深，無(wú)準(zhǔn)確數(shù)據(jù)。說(shuō)韓劇傷害我們文化自尊有些高估了韓國(guó)文化的影響。
為此，我方認(rèn)為：韓劇在中國(guó)的風(fēng)靡，無(wú)損于我們的文化自尊。我們應(yīng)該正視韓流的影響，從韓劇的風(fēng)靡中學(xué)習(xí)創(chuàng)新制作、播出模式，以受眾為導(dǎo)向等成功經(jīng)驗(yàn)，積極探索并生產(chǎn)出既承載中國(guó)文化價(jià)值觀，又符合國(guó)際主流“文化經(jīng)驗(yàn)”和“感覺(jué)結(jié)構(gòu)”的電視產(chǎn)品。
3. 評(píng)分細(xì)則：
正確表態(tài) 1 分，理由及對(duì)策部分 19 分。言之有理可酌情給分。
我方認(rèn)為：韓劇在中國(guó)的風(fēng)靡，無(wú)損于我們的文化自尊。(1 分)
(1)觀眾看重的是韓劇的娛樂(lè)功能而非文化入侵。韓劇相比于國(guó)內(nèi)的電視劇有其自身優(yōu)勢(shì)，觀眾同樣也有自由選擇的權(quán)利，觀眾在觀看韓劇時(shí)不會(huì)去想中國(guó)文化被傷害這樣宏大的命題，他們更看重的是韓劇的情感細(xì)膩，演員養(yǎng)眼，制作精良等。(5 分)
(2)文化自尊受損，不是從韓劇開(kāi)始。自鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以來(lái)，我們的文化自尊就開(kāi)始受到傷害。中華文化在斗爭(zhēng)中依然一脈相承。文明是在不斷成功回應(yīng)各種危機(jī)和挑戰(zhàn)中得以續(xù)存和發(fā)展，雖說(shuō)現(xiàn)在中國(guó)傳統(tǒng)文化式微。(5 分)
(3)韓劇對(duì)中國(guó)文化影響無(wú)準(zhǔn)確的實(shí)證數(shù)據(jù)。韓劇固然是韓國(guó)文化的一種體現(xiàn)，韓劇熱播會(huì)給中國(guó)文化帶來(lái)一定傷害，但影響多大、傷害程度多深，無(wú)準(zhǔn)確數(shù)據(jù)。說(shuō)韓劇傷害我們文化自尊有些高估了韓國(guó)文化的影響。(5 分)
為此，我方認(rèn)為：韓劇在中國(guó)的風(fēng)靡，無(wú)損于我們的文化自尊。反而我們應(yīng)該正視韓流的影響，從韓劇的風(fēng)靡中學(xué)習(xí)創(chuàng)新制作、播出模式，以受眾為導(dǎo)向等成功經(jīng)驗(yàn)，積極探索并生產(chǎn)出既承載中國(guó)文化價(jià)值觀，又符合國(guó)際主流“文化經(jīng)驗(yàn)”和“感覺(jué)結(jié)構(gòu)”的電視產(chǎn)品。(4 分)
